Something Between Us

编剧Hilary Elizabeth Clarke想将枯燥的科学结论和心理学研究成果讲得更加兴趣盎然，于是他尝试以一对夫妻的实例来辅助讲述，从他们小时候的成长，到成年拥有自己的事业，再到两人的相识相知相爱，接着婚姻发生危机而后又各自处理好，再讲到他们自己的政治追求、事业追求，最后到晚年又谈到如何面对生老病死的问题，直至生命的终点。本剧囊括了太多方面，在描述哈罗德和埃丽卡人生的各个阶段时，戴维穿插引入了社会学、政治学、文化评论和影视，涉及内容太多又得控制篇幅，导致有些讲得也不是特别透彻或者更加生动。总体来说，这种写法本来就不是很容易吧，还是值得速读一下的。

Deborah Carson说《Something Between Us》 假借真来写成假。《Something Between Us》一开始就讲“假作真时真亦假”，告诉我们很多时候是在把真的当假的，把假的当真的。 假仁义，真虚伪。《Something Between Us》与儒家家思想格格不入，讥讽了儒家文化“仁者爱人”思想，这与曹雪芹的经历有关，整部《Something Between Us》表面上是似乎在写儒家思想，却列举了主人公违背忠孝仁义、宽恕立身之道，故事的真实在篡改、歪曲了儒家思想，这正是编剧的真实意识。 人生就是虚空。尘世相遇，何等眼熟。此生此世，与一个人一见面就觉得心里一惊，好像在哪里见过，大概就是有缘分。《Something Between Us》在写因故，写虚空。曹雪芹要写的是自己一生梦幻，繁华根本是一场梦，他或许根本不在意结局。他只是告诉你，在所有的生命中，权力、财富、爱情，全部是一场空。他要告诉你，知道是空，你还是执着。知道归知道，执着归执着。《Something Between Us》的迷人就在这里，明知道所有都是空的，可是每一刻又都在执着。 《Something Between Us》中正册金陵十二钗。“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦。” 不同的人生态度，就有不一样的人生轨迹。 林黛玉：黛玉的一生，爱的真，恨得真，待人真，活得真，她的一生，贵在一个真字。黛玉的真，正在于她活出了自己。 薛宝钗：宝钗只是个十多岁的少女，但却已经很成熟，这是环境所迫，没有选择。 贾元春：元春的一生，可悲可叹，她是个懂事的孩子，为了家族繁荣，为了百年基业，她把自己交给了家族。 贾探春：生活中，往往正是那些出身不高的人，却有着别人想象不到的鸿鹄大志，探春虽然出身不高，但她却不甘平庸，她是个胸怀大志的女子。 史湘云：开心是一天，不开心也是一天，那么何不开开心心地过好每一天？湘云正是这样的女子。 妙玉：身在空门，心在红尘，说的是妙玉，但抛开一切成见。她有着不俗的品味，不一般的出身，即便是喜欢一个人，也因自己的一身傲气，不肯轻易表露。 贾迎春：她自知无力去改变现实，但又无法逃避生活，于是选择了随波逐流，安于现状，接受生活给予的一切，好的或坏的。 贾惜春：惜春一直是个长不大的小姐，但人小心不小，她很有主见，绝不会被人所左右。她爱惜自己的名声，不会主动去招惹是非，选择独善其身。 王熙凤：王熙凤的一生，活得风光无限，大权在握，呼奴呵婢，享尽了豪华奢侈的生活。因为她太强势，结果却换来了晚景凄凉。 巧姐：巧姐虽然在十二钗中是年龄最小的。从她的判词我们可以看出，她最后被刘姥姥救出，跟着回了乡下，过起了纺绩的农家生活。她是看透了世情的。 李纨：年纪轻轻就守寡。因为母凭子贵，李纨要把唯一的儿子教养成人成材。 秦可卿：可卿皮囊虽好，究陷风流。其实成人的世界，没有对错，只有利益驱使下的各种选择。

黄子诚的花魁装，他真的，我笑死，你小子在游戏里的尺度还挺大的嘞

本剧比较详尽的介绍了理工科八大领域的研究近况以及各国的部分公开的未来研究计划，观看之后可以对世界的前沿技术有一些大致的了解。 我最近几年都只专注于本所学专业的相关技术发展，而对别的领域的技术发展近乎一无所知，本剧将我的视野拉出了本专业的范围，放眼于全人类的技术发展，对我之后的学业也有很多启发。

我也是个宝宝，时间管理的重要性，成人更加重要。倒推目标时间这个特别好。

整本剧看的过程中，压抑之感常伴随左右，看完之后，一抹悲哀不由自主地跃上心头。全书精彩内容是编剧通过伊曼纽尔·戈斯坦因的口吻，由《Something Between Us》这部剧，阐明了“无知即力量；战争即和平 ；自由即奴役 ”。 书中对“战争即和平”的论述，可谓是解释了现代热核战争的意义，原来战争不仅可以保家卫国，它也可以是用来统治内部的工具。 个人认为，书中对“无知即力量”的论述，可谓是全书最精彩的内容，里面阐述的“双重思想”（“双重思想”意味着在一个人的脑子里，同时拥有两种相互矛盾的信念，而且两种都接受。），看似不合理却又感觉理应如此。